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第522章 广陵散

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从梁超伟的这一下抚琴,秦喻就知道今天的拍摄怕是会有些困难。

秦喻为了这场斗琴戏,专门花了一周多的时间来学习抚琴。

华夏古琴虽然也有七弦,但是琴谱及弹奏方式却不是按照西方乐器那样,采用“哆、来、米、发、索、拉、西”来进行标识。古琴采用的是特有的中文“减字谱”。这是唐代曹柔发明的一种乐谱记录方式,又被称之为“位置谱”。就算不懂乐理,只要记忆性好,记得住乐谱里标识的位置,按照古琴特有的“散、泛、按”的手法,也能够弹奏出优美的古琴曲。

秦喻就是凭借着自己的超强记忆力,记得住“广陵散”的乐谱,只要掌握手法,就能够弹奏出来。虽然没有办法像教授他弹琴的林教授那样“弹透”,但是用于此次电影拍摄的表现,应该绰绰有余。

关于这一段戏份的拍摄,吴宇申使用了他最为擅长的双雄对决的手法。曾经他在《英雄本色》、《纵横四海》以及《变脸》中经常使用。他会使用三台摄影机,一台拍摄全景,另外两台分别从两个不同的角度对着两名主角,摄影机的角度代表着角色的此时的地位。略微的仰视拍摄周瑜,代表着他掌控全局,处于强势,俯视的角度拍摄坐着的诸葛亮,代表着此时的他属于有求于人,处于弱势。

这样的拍摄手法属于镜头语言的表现,同样要配合演员的表情,两台摄影机的中心点都是在演员面部,能够更好的通过捕捉角色的神态来表现其内心。

然而在这场戏中,梁超伟的动作非常的自然,表情也比较到位,但是从那架古琴发出的声音却是无比的刺耳。

“嗡……刺啦……”仿佛是锯子被卡在木头中间,来回的拉扯的声音传了出啦。

“导演,我的错,刚刚走神了。”乍一听到这个刺耳的声音,秦喻一愣。正好镜头对着他,只好举手示意自己出错。

这幕戏的琴声会采用的是后期配乐,秦喻和梁超伟两人只需要做出动作配合即可,然而这样刺耳的声音,还是让丝毫没有准备的秦喻接连宕机。

“《赤壁》,第24场,第3幕,第四镜,Action……”

重新拍摄,梁超伟饰演的周瑜重新进入状态:“子敬,今天大喜,不谈公事……”

“既然诸葛兄懂乐律,何不与我共奏一曲……”

“我只是略懂……”

“不,你不是略懂,而是深藏不露。”

说完后周瑜一脸审视的看向诸葛亮,对于此时的周瑜来说,尽管内心主战,但是也要看清时事,他需要搞清楚代表刘备前来的诸葛亮是什么态度,如果刘备只是想要借助江东苟延残喘,周瑜不介意将其送给曹操。如果刘备真心想要抗曹,那么就要确定主次。

安排侍女给诸葛亮奉上古琴后,秦喻正襟危坐,双手抚在上面,凝气深思。此时秦喻表现的恭谨却又不失稳重,毕竟他代表刘备而来,不能让人看轻。

表演继续,这次依然是梁超伟先弹。秦喻这次已有准备,就算梁超伟的琴声刺耳,也微微表示敬佩,从目光中流露出的诸葛亮对周瑜琴声的附和。随后秦喻左手按压,右手抚上琴面,琴声徒然在殿上响起,琴声委婉却又刚毅。

“铮…铮……嗡……”

“咔……”

这次出错的是梁超伟,他虽然已经做好接戏的准备,然而还是被秦喻的琴声给惊住了,他万万没想到秦喻居然会弹奏古琴。

如果全是噪音,大家忍一忍,就按照事先对戏那样,个人表现个人的,然而两人的弹奏一个优美,一个刺耳,完全不在同一个频道上面,这让随后的几人纷纷出错,不论是侯永还是宋然,就连吴宇申也被这两种交织的声音给影响了。

最后导演决定按照分镜头拍摄,反正这一段的剧情除了几个全景外,都是梁超伟和秦喻的表情特写。这也就需要两位演员对于剧本熟悉,不需要别人配合也能够完美的展现出人物的内心。

这种手法对于梁超伟来说不算难事,他在经过王佳卫的磨砺之后,一个长镜头都能过使用五六种表情来进行表现,而秦喻还是第一次接触,也对于这个镜头跃跃欲试。

为了让秦喻可以有所感悟,吴宇申选择先拍摄梁超伟的戏份。一共一分半钟的《广陵散》,梁超伟通过它完美的展示了周瑜此时的心态,从开始的不屑、疑惑、试探,到两人合奏后的惊喜,最后到惺惺相惜。用琴声表示我愿意与你为盟。

轮到秦喻拍摄,吴宇申让林安儿将林教授请来,在镜头外同秦喻配合。

琴为心声,秦喻饰演的诸葛亮也完美的表现出了此时的心态,同样先是小心翼翼的试探,眼神中夹杂着对周瑜的敬佩。这是这部戏关于诸葛亮人设的设定,诸葛亮属于周瑜的小迷弟。随后诸葛亮通过琴声表达了这次来意,配合着示弱的眼神,表现出以东吴为遵的态度,只要东吴抗曹,刘备的势力一定马首是瞻,并且表示此战有周瑜必胜的决心。最后代表着周瑜这边的琴声一转,诸葛亮这边合奏也及时跟上,眼神同样表现出惊喜,一副找到知己的感觉油然而生。

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